“工人日报:从《都挺好》看家庭伦理剧20年”

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最近，家庭伦理剧《好啊》成为话题。

这前后各自以“好”“好”“好”占据社会交往网络搜索的电视剧，被抱怨着“哪里都好，就像活着吧”——满清家庭的背后其实好像有千疮百孔——以阿耐同名小说为原作

名校毕业，定居美国的长子，带着车进入中产老二，作为企业管理者的小女儿，风光无限的苏家，在苏母突然去世后，“危险的平衡”被打破，自私吝啬，没有主见的苏父是怎么养老的？ 背负着家人重担却无力效力的大哥、啃老成性的二哥、和苏家断绝关系的妹妹……本来“好”的意思不是和气的粉饰，而是像编剧说的“原生家庭欠你的，你自己找吧！ 不回来是灾难，回来就说“好啊”。 从那以后，我们第一次在国产剧中看到了对原生家庭和母子关系的认真反思。 更难得的是，通过被网友调侃为“只会和苏家优秀女性惹麻烦的男人们”的作品，终于看到了以家庭伦理剧这种类型缺席的“正常”女性角色。

1999年上映的《牵手》被定位为中国家庭伦理剧迅速发展之初，18集连续剧《牵手》将这一类型切开，用浪漫的色彩开拓，构筑了基本的叙事元素——婚姻危机。 2004年《中国式离婚》是一个歇斯底里的妻子推开丈夫的故事，牺牲事业回归家庭后，脱离社会，成为疑心暗鬼的怨妇。 这部东方版《阁楼的狂女》的形象，为家庭伦理剧追究女性方面的错误铺平了道路。 婚姻中女性的过错比男性更重，成为家庭伦理剧《第三者时代》的肇始，之后的探讨主题逐渐下沉。

直到《蜗居》以“第三者”、“不伦恋”为核心的矛盾伦理剧时代，电视剧都扒出了恋爱、两性关系、婚姻中应该如何看待自己，以男性的视角在女性角色的词典上写了很多大大的“被背叛”的字。 剧中女性得到的剧本是“弃女”，被抛弃的是“被背叛是恐怖的”。 另一方面，《双面胶》、《媳妇的好时代》等家庭伦理剧将“媳妇矛盾”推向了高潮，“催婚催生”、“剩女有罪”成为了这期间的重要故事要素。

家庭伦理剧的20年类型“进化”也是女性角色被污名化的道路。 另一方面，女性角色在家庭伦理剧中被编成了“岳母”、“歇斯底里”、“蛇蝎毒妇”的苍白脸谱。 “贤妻”的形象被征用为男性理想投影的化身，能吃苦是基本技能，爱原谅是生活的本色。 这样设定会浪费一群优秀的女演员。 现在家庭剧《母亲专家》潘虹、张凯利、归亚蕾、陈瑾等都演不了中国版《傲骨贤妻》。

另一方面，女性的价值矮化、物化，在家庭伦理剧中教授的“政治正确”，是女性的青春最“值得”，青春被恋爱市场上谈判的最大筹码所取代。 于是，女性情感混乱、缺乏评价力、理性刻板印象被反复强化:不开心就买包、治百病，女性喜欢撕扯、玩弄是非，女性只能求助于他人。

终于，家庭伦理剧《进化》多年来能够在“婚姻危机”之外开拓新的主题素材，我们非常兴奋地看到了“一切都好”的原生家庭层面的思考与探讨。 如果电影《狗十三》展示了中国式家长的伤害式教育，那么电视剧《都行》将改变与原生家庭带来的创伤该如何共存的观点，特别是妹妹明玉、大姐姐吴非、二姐姐朱丽没有被妖魔化，而是被脸谱化了 我们看到越来越多这种“都很好”的出现，真的很切中痛点，期待引起新时代家庭伦理的广泛讨论，而不是对问题的浅层花费。 好的文艺作品是能与时代共振的，《好吧》给我们树立的榜样不是“太正”，只是正常社会观念的偏差得到了调整。